一座又“土”又“木”的博物馆

时间:2021-04-26 23:56:11 来源:祥图建筑工程点击:

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昭君青冢夯土而成,其上曾有木构建筑,“土与木”是昭君青冢的场域特征,也是中国古建筑的代名词。昭君博物馆位于内蒙古自治区呼和浩特市昭君青冢景区的轴线南端,两个覆斗状的建筑体量形成“V”形缺口,巧妙地将轴线尽端的昭君青冢影像叠入立面,楔状下沉广场通过标高的升降引发游客与青冢间的视觉变化,这些都使博物馆与历史遗迹间形成了良好的时空对话。

傍晚的昭君博物馆

昭君博物馆以两个覆斗状体量分列在中轴两侧,两个锥体各自旋转45度,对角以廊桥相连形成对青冢的环抱态势,体现了昭君文化中“和”的精神;建筑的虚实处理形成了新馆与青冢和谐的主次关系,同时新馆的外轮廓成为青冢的天然景框,两个体量间“V”形的缺口巧妙地将远处青冢的影像嵌入到新馆立面当中,使得在城市道路上也可以窥见青冢的影像,成为穿越时空的时代标志。

昭君博物馆的建筑体量生成和昭君青冢的关系

土木印象

昭君青冢由人工积土夯筑而成,据考古推断,其上曾经有木构楼阁建筑。昭君博物馆的设计师表示,在构建设计思路时,他更愿意用一种新“土木”让博物馆和昭君青冢取得材料上的对话。当然,现在不适合再用夯土,于是他们用混凝土作为新“土”来构建整栋建筑的表皮,同时采用了胶合竹材料的竹钢作为“木”的对应。

“土”与“木”的结合

混凝土实际上和夯土具有某种相似性,它们都属于冷胶凝性材料,生土在夯土过程中也会加入灰料,产生一些化学变化。昭君博物馆的突破在于抓住了两种材料工艺的相似性,由于需要在短期内建造完成,昭君博物馆采用了大量工厂预制的混凝土挂板,板缝干脆没有处理,完全地暴露出来。这暗含着设计团队要表达的技术伦理——这是板而不是真正的夯土。

仿夯土混凝土挂板——新的“土”

设计团队在竹钢结构的设计中加入大量的斜杆,受拉和受压的这些斜杆形成一个巨大的雨棚作为景区入口。在当下的工艺和快速建造的前提下,胶合木结构之间不可能再采用榫卯连接,而是采用了角件连接,但是通过对构造的设计,只有一些比较细小的铜拴钉的头暴露在外面。这样的工艺暗示既达到了材料的相似性,又保持了现有材料和传统材料的距离,让它们在“像”与“不像”、“熟悉”和“不熟悉”之间去和青冢取得对话和联系。

入口处胶合竹材质的宽大雨棚——新的“木”

空间营造

为了让游客更好体验博物馆与历史遗迹的历史对话,博物馆南侧园区入口处设计了巨大的漏斗形下沉广场,通过标高的变化,引导远方的游客进入并穿越建筑,青冢的图像在游客穿越过程形成“窥见-窥不见-消失-显露-全部呈现”的场景感变化,强化了博物馆与2000多年前的昭君青冢的视觉对话。

下沉广场设计示意图

入口上方连桥以“正负”三角窗将远处的昭君青冢纳入景框,内外景观交融,人工的展品与历史的遗迹巧妙结合。

贯穿园区景观轴线的三角框景窗外部

昭君博物馆的主要功能为收藏、陈列、研究和展示汉匈文化与文物。建筑分为东西两个展厅,东侧昭君生平展厅设计了圆形的中庭空间,水平的曲线坡道和走廊营造出舒缓柔美的空间气质;西侧匈奴历史展厅设计了矩形中庭空间,整面的夯土墙从地面一直贯穿到天窗下部,天窗被密肋切分成数个三角形窗格,强调了硬朗与凝重的空间主题。

昭君主题展馆中庭空间

室内公共空间采用了“室景”的设计概念,日光下的连续坡道明确了人的参观流线和导向,同时让人在空间内的不同角度可以获得不同的空间“景像”,恰如中国园林的步移景异。

室内坡道

大地景观

昭君博物馆整体建筑通过下沉一层降低了高度,覆斗状倾斜的外墙的混凝土挂板延续到场地铺装上,以三角形为模数连续表皮由草植和仿夯土的混凝土交织组成,建构了起伏不定的微观地形,使建筑与基地融合为整体有机的大地景观,博物馆新的“土木”谦虚地与2000多年前的青冢遗迹一同溶嵌在苍茫大地之上。

昭君博物馆顶视图

远眺昭君博物馆

建筑景观一体化设计

作为文物保护区域内的新建建筑,博物馆设计项目通过审慎的建筑空间处理和创新性材质的运用,实现了与历史遗迹的良好对话,突出了昭君青冢的纪念性主题,重塑并提升了景区中轴的整体空间序列。以综合性的功能满足了博物馆未来发展的需要,对带动当地旅游起到了积极的作用。

(本文来源:中国建筑设计研究院)

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